《幽遊白書》的「魔界統一篇」影射了日本少年漫畫業界！

先談談日本三大少年漫畫週刊吧。一本是集英社的《週刊少年JUMP》，編輯方針是社內競爭，編輯部的聖典只有一條：「不受歡迎的作品，砍！」，強調作品有著「友情、努力、勝利」等主題，作品有《龍珠》、《ONE PIECE》、《棋魂》、《SLAMDUNK》等；一本是講談社的《週刊少年Magazine》，編輯方針是編輯團主導，作品講求集體創作，漫畫家只是代言人，著名的作品有《金田一少年事件簿》、《GTO》、《魔法老師》之類；最後一本是小學館的《週刊少年SUNDAY》，編輯方針是漫畫家放任主義，連載中的大都是獨當一面的名漫畫家，像安達充、高橋留美子、藤田和日郎等等。

如果對《幽遊白書》的「魔界統一篇」有記憶的話，大概已經發現了微妙之處：雷禪是以實力立國，有著一班打架朋友；黃泉是智謀型國王，講求整體合作；軀採取個人主義，而麾下只有強者……

太鬼扯了吧～！這不可以是巧合嗎？

好，即管當我鬼扯吧，但我還可以舉出更多微妙之處。《JUMP》的必殺公式是「武鬥大會」，舉凡有JUMP作品出現比賽大都能重拾「受歡迎」的位子，於是連《小魔星》這類作品也要大打一場。《幽遊白書》中，提出舉行「魔界統一大賽」的，正是主角幽助，也是雷禪之子。黃泉被迫接受建議後，暗地裡培育修羅，作為自己的戰力輔助，而講談社中，有不少著名漫畫家都是編輯部慢慢培育出來，其他出版社培訓新人，會讓他們同時當「編」和「繪」，但講談社卻因為「編集部集權制」，新人也有可能出道作只能當「繪」，例如綾峰欄人。諷刺的是，「魔界統一大賽」中，擊倒修羅的不是其他國家的傢伙，而是黃泉自己，正正代表著編輯部對新人的扼殺－－雖然黃泉沒做錯，未成熟的新人便不要強出頭－－這不就是《少年Magazine》編輯們的宗旨嗎？

黃泉和軀本身也有著很大的代表意義。黃泉本來是個盜賊，而《少年Magazine》歷史裡，其中一個出名的醜聞便是和「抄襲」有關。1965年，手塚治蟲終於首肯在《Magazine》連載漫畫《W3》，可是過了數星期便中止了連載，原因是手塚看到自己在《SUNDAY》的新連載《Number 7》中預定出場的新角色，竟然出現在《少年Magazine》的另一部作品《宇宙少年SORAN》！手塚當然怒不可遏了。這次「盜作事件」令當時積弱的《Magazine》雪上加霜，但就像瞎了的黃泉一樣，《Magazine》幾經辛苦，終於在兩三年後反而成為最暢銷的少年漫畫週刊。

到目前為止，《少年SUNDAY》曾有過兩段黃金期，一是創刊時得到手塚以及常盤莊一眾漫畫家（藤子不二雄、赤塚不二夫等）加盟的幾年，另一段是七十年代末八十年代初的「愛情喜劇」爆發期。因為《SUNDAY》實行漫畫家本位主義，比起另外兩本週刊更適合著重個人風格的「愛情喜劇」發展。少年漫畫首次出現了軟性題材，女性角色的戲份大幅度增加，而當時以男性漫畫家作主導的少年漫畫市場中，出現了第一位超人氣的女性少年漫畫家：不是別人，正是《福星小子／山Ｔ女福星》、《亂馬》和《犬夜叉》的作者高橋留美子。《幽遊白書》中，軀是魔界三強中唯一的女性，如果說三人代表三本週刊，軀代表《SUNDAY》也不足為過吧？

其實幽助、藏馬、飛影和桑原這四人組也各有代表性。幽助代表著認同JUMP的熱血和友情主義的讀者，藏馬代表了Magazine的策略至上的想法，飛影代表了SUNDAY的強者個人主義。至於桑原更加明顯，當另外三人在魔界打生打死時，他卻在努力溫習考高中－－他代表的正是放棄了看漫畫，努力進入社會的年輕人！

慢著，那麼「魔界統一篇」中擊倒了三大國得到最後勝利的大胖子和他的朋友又是甚麼？這還不簡單，他們便是「月刊」少年漫畫了。和主導市場無緣，一直沒加入戰場，卻連載著實力強橫的漫畫家的作品。我還敢說富樫義博竟然一早看透市場，知道《月刊少年GANGAN》有作品會大紅！《月刊少年GANGAN》的出版社是ENIX，「魔界統一戰」的冠軍叫煙鬼「ENKI」－－不是連名字也很接近嗎？至於《GANGAN》有甚麼作品當紅……我想，大家不會不知道《鋼鍊》在哪兒連載吧？順帶一提，《月刊少年GANGAN》正好在幽遊連載時創刊。

以上所說的，全都是筆者的胡扯，就像那個聲稱《新世紀EVA》是影射庵野秀明不滿宮崎駿的說法一樣。不過《幽遊白書》的作者富樫義博有著奇異的頭腦，已有不少讀者考究出他在《LEVEL E》中影射自己和女友武內直子的關係，甚至連形聲詞也出自遊戲《DRAGON QUEST》等等，上述的會不會是真的……呼，真是天曉得了。

文：小ｎｙｘ／圖：ｙａｎ　ｓｑｕａｒｅ

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